京滬兩地藝博會是否又迎黃金時代
  • 來源:
  • 新京報
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  • 時間:
  • 2014-10-15 16:28
去年停辦一年的CIGE今年采取了新策略,以“左手青年,右手水墨”的面貌出現。 

 去年停辦一年的CIGE今年采取了新策略,以“左手青年,右手水墨”的面貌出現。

首屆西岸藝術與設計博覽會亮相上海。 

 首屆西岸藝術與設計博覽會亮相上海。

當代唐人藝術中心在今年CIGE的展位。 

 當代唐人藝術中心在今年CIGE的展位。

“上海藝術影像展”帶來了大批藝術大師的經典之作。

“上海藝術影像展”帶來了大批藝術大師的經典之作。

  老品牌再度復活、新軍涌入,今年9月以來京滬兩地的藝術博覽會呈現白熱化發展態勢。近日,中藝博國際畫廊博覽會(CIGE2014)繼去年停辦一屆后復活,在國家會議中心開幕。而首屆西岸藝術與設計博覽會也于近日在上海舉行。與此同時,京滬兩地有多個藝術博覽會品牌在金秋季節亮相。兩地的藝博會似乎迎來了最好的時代。不過在白熱化態勢之下,藝博會能否良性發展還是會落入惡性競爭,這樣的話題引發業內關注,新京報記者采訪業內專家為藝博會發展把脈。

  現象 1

  老品牌復活

  ●代表:CIGE,上海當代藝術博覽會

  京滬兩地的藝博會不少已有十余年的歷史,誕生了不少品牌。有意思的是,今年兩地均有老品牌復活,北京是中藝博國際畫廊博覽會(CIGE),而上海則為上海當代藝術博覽會。

  其中,由中藝博公司創辦的CIGE自2004年已舉辦九屆,但去年停辦一年。與其有著同樣命運的上海當代在更換了合作伙伴后今年以“博羅那上海當代藝術展”重新出現在藝壇,不過卻因種種原因招致變數,包括參展作品不得現場銷售。相比之下,CIGE的重張則顯得順利多了。除了更換新場館外,今年也采取了新的策略,以“左手青年,右手水墨”的面貌出現。

  記者在現場看到,作為CIGE長期關注點之一的“助力青年藝術家推廣”板塊,推出了“知名藝術家提名展”、“青年藝術家個展”、“AAC獲獎青年藝術家聯展”等項目,也得到了不少銷售。另一大特色是當代水墨熱的體現。對此,CIGE負責人王一涵指出,水墨的生態已經成為市場不容忽視的一個層面,作為藝術市場晴雨表的藝博會,提出這樣的一個板塊顯得很重要。

  這樣的青年牌似乎也在畫廊的選擇中有所體現。其中蜂巢當代藝術中心此次所帶作品便以青年藝術家為主力,且有著不錯的銷售業績。該藝術中心負責人夏季風告訴新京報記者,目前北京有藝術北京和CIGE兩大藝博會,其選擇藝術家的策略是根據藝博會的氣質,其中前者以成熟度、認同度較大的藝術家為主力,而后者則是年輕藝術家主打。事實上,從現場銷售情況來看,這樣的策略似乎也有著一定的成效,夏季風告訴記者,“CIGE青年藝術家的銷售還不錯,有十余件已經售出,不過一些大件的作品則沒有買家。”

  現象 2

  新軍涌現

  ●代表:上海藝術影像展,西岸藝術與設計博覽會

  今年的藝博會新軍涌入也成為不可小覷的力量。其中,上海9月5日至7日舉辦了中國首個國際藝術影像博覽會“上海藝術影像展”,近日則開展了首屆西岸藝術與設計博覽會。而北京則也有2014首屆中國北京國際藝術臻品展于10月9日至10月12日在北京展覽館舉辦。這個主打藝術臻品的藝術展此次匯集了以法國藝術大師雷諾阿及雷諾阿家族收藏的19世紀巴比松畫派、法國巴黎秋季藝術沙龍以及中國近現代藝術大師齊白石、張大千、徐悲鴻等經典作品。

  相比之下,上海的藝博會新軍由于其對市場的細分贏得業內更多關注。其中,“上海藝術影像展”上帶來了大批攝影藝術大師的經典之作,包括亨利·卡蒂埃-布列松、荒木經惟、尼克·勃蘭特、楊福東、邁克爾·肯納、薇薇安·邁爾等。對于參展畫廊的表現,也被評價為水平較為整齊,沒有出現甜美膩味的風光攝影“傳統攝影作品”。事實上,攝影領域的藝博會始終處于尷尬境地。此前當代藝術市場火熱時期,藝術北京也曾提出影像藝術板塊,但最終沒有持續。

  ■ 市場解讀

  藝博會“當代性”難持續

  自9月以來,京滬兩地就有多個藝博會出現,不過純粹定位在當代的藝博會如今卻已經不多見。

  記者觀察到,今年下半年自9月19日至21日開展的2014中國國際文化藝術博覽會以來,至今北京已經開幕了四五個藝博會,然而主打當代藝術的博覽會卻幾乎沒有。即使是CIGE也開始打起了綜合牌,除了引入當代唐人藝術中心、泉空間等定位于當代藝術的藝術機構外,也不乏玨瀾畫廊這類帶來的中國畫。相比之下,作為新軍的首屆西岸藝術與設計博覽會由于有著“中國當代最純粹的觀念藝術家之一”之稱的周鐵海操刀被認為更具當代性,與其同伍的還有去年開始的ART021。

  對此,元典美術館館長梁克剛告訴記者,打造一個當代藝術的博覽會需要非常強的人脈資源和能量,除了國內,還需要引入國際好的畫廊和國際藏家。而由于市場變化,諸如藝術北京、CIGE都進行了相應調整,加入了國外老油畫、寫實油畫這類作品。

  但上海藝博會因其小而精策略反而相對保住了自己的當代氣質。類似首屆西岸藝術與設計博覽會共邀請25家中外知名的畫廊與設計機構參展,而ART021也是由20多家構成。“類似ART021走的路線與其他不一樣,以精致著稱,也顯得國際,在博覽會模式上也在進行著自己的探索,”夏季風對此也有這樣的印象。

  白熱化發展引發惡性競爭?

  藝博會在京滬兩地都呈現了白熱化發展態勢,這究竟會讓市場得以良性發展還是引發惡性競爭,業界有不同看法。

  夏季風告訴記者,就北京而言,藝術北京和CIGE的如此布局基本串起了全年藝術季,一個春拍,一個秋拍。

  然而眾多名目下的藝博會已經呈現供應大于需求的現象,則是梁克剛的見解,“沒有外來藏家的加入并不會讓藝博會出現大好發展前景。”

  梁克剛告訴記者,根據國際藝博會現有的成熟模式,一地養一個大型的藝博會,否則就會形成惡性競爭。

  但由于國內目前的行業管理等等,舉辦藝博會缺乏約束,想辦就辦,而帶來的結果則是惡性競爭,而在惡性競爭狀態下是很難打造出一個好的藝博會,“京滬兩地創辦一個頂尖的大型藝博會已經沒有什么機會了,2007年創辦的上海當代在當時有望成為,但它失去了自身發展的時期,最后給香港一個機會,如今香港藝博會有了巴塞爾的介入更加有優勢。”

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